Trauma não resolvido e servidão doméstica são forças conflitantes tentando encontrar uma solução por meio do êxtase religioso no filme de estreia de Rose Glass, Saint Maud. Depois da atuação incrível da Morfydd Clark em STARVE ACRE, vim procurar o resto do catálogo da atriz. O monstro neste filme de cinematografia GLORIOSA gesta dentro de uma enfermeira aparentemente altruísta que assumiu a responsabilidade de fazer o trabalho de Deus e, ao fazê-lo, confunde a linha entre sanidade e santidade.
A hipnótica Clark interpreta Maud, uma enfermeira paliativa introvertida que começa a cuidar de uma celebridade que se hospiceou dentro do quarto de sua mansão à beira-mar. Maud se muda e descobre que sua cliente levou uma vida de hedonismo e indulgência.
As mulheres estabelecem uma complexa relação de “Quem está salvando quem?”. Para responder a essa pergunta, você terá que esperar até o final deste curta, mas extremamente enervante longa-metragem (perfeitos 84 minutos). E mesmo assim você terá que negociar incansavelmente consigo mesmo sobre o que acabou de assistir.
Glass não vacila. A diretora se move pelo mundo que criou com uma lente sagrada, parando apenas para admirar a textura das superfícies que quase se tornam prenúncios. Por exemplo, a casa de Amanda tem muitos papéis de parede diferentes, alguns erráticos e chocantes, alguns assustadores. O diretor de fotografia (Ben Fordesman) captura lindamente cada nuance, de ladrilhos de piso a painéis de madeira. Essas texturas são tão complexas quanto os personagens que vivem nelas, dando um novo significado ao termo casa mal-assombrada.
O mistério de Maud se aprofunda quando descobrimos que sua atitude moralmente superior e pastoral é o resultado de algum trauma fora da tela. A provação foi tão ruim que ela mudou seu nome, deixando para trás uma vida que agora detesta.
Glass projetou o terror perfeito. O intenso gosto intelectual é sublime, mas pode ser muito inebriante para alguns.
Saint Maud é uma profunda fábula de tortura psicológica com um elenco incrivelmente talentoso. O mais assustador que se pode tirar do filme é como a personificação do “bem” e do “mal” são usados como sinônimos.
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